Estampe

Tirages en Digigraphie (50 x 25 cm) 2012.
Montage d’un fac-similé de la carte établie par RAMOND de CARBONNIÈRES (gravée par P.F. TARDIEU en 1789 et insérée dans l’ouvrage intitulé « Observations faites dans les PYRENEES, seconde partie ») et d’une photographie de cicatrice dont le tracé ressemble étrangement à celui de la carte. Cette cicatrice est ce qui m’est apparu après une opération de la cuisse au moment-même où je travaillais précisément sur cette carte…
Pièce citée et commentée dans « NOTICES », p.6.

Tirage en Digigraphie (25 x 11 cm) 2012.
En souvenir du paysage dessiné par Hergé dans le Sceptre d’OTTOKAR et qui se juxtaposait à celui que je parcourais enfant dans la vallée d’Aygues-Cluses.
Pièce citée et commentée dans « UN SOUVENIR D’ENFANCE », p.7.

Tirage en Digigraphie (61 x 47 cm.) 2001.
Planche comprenant l’ensemble des vignettes ayant été travaillées afin de constituer un récit autonome dont le sous-titre est : « Extrait du PAS de l’OURS – itinéraire : partie où il est fait mention du Sceptre d’OTTOKAR dessiné par HERGÉ ; la séquence de la course dans la montagne Syldave a été amputée de ses éléments narratifs, à l’exception du panneau indicateur ».

Pièce citée et commentée dans « UN SOUVENIR D’ENFANCE », p.20.

Tirage en Digigraphie (61 x 47 cm.) 2009.
Pièce dédiée à ma chienne ISIS qui m’accompagnait dans mes courses en montagne. Le lieu représenté évoque le passage du torrent au pied de la montée qui précède le ”Pas de l’Ours” dans la vallée d’Aygues-Cluses, je me suis servi des vignettes dessinées par HERGÉ dans ”TINTIN au TIBET” (pages 17–18) pour évoquer ce lieu.

Pièce citée et commentée dans « UN SOUVENIR D’ENFANCE », p.16.

Tirage en Digigraphie (112 x 40 cm.) 2002.
Les quatre faces du Rocher (Fig.2) dessiné par RAMOND de CARBONNIERES dans la Vallée d’Ets COUBOUS (faces Izes / Bastan / Piquette / Touatère) traduits selon la stylistique propre à HERGÉ. Les images ont été constituées à partir des trames utilisées par les Éditions CASTERMAN en 1947 pour l’impressions des ”Aventures des TINTIN”.
Pièce citée et commentée dans « UN SOUVENIR D’ENFANCE », p.31.

Impression par traceur numérique et photographie NB (90 x 20 cm) 2002.
Figures produites par un traceur numérique d’après les côtes relevées sur le Rocher dans la vallée d’Ets COUBOUS (Fig.2 de la Planche 1re insérée par RAMOND de CARBONNIÈRES dans ses « Voyages au Mont PERDU »). Une photographie du Rocher complète la série des tracés.
Pièce citée et commentée dans « UN SOUVENIR D’ENFANCE », p.32.

Tirage en Digigraphie (32 x 45 cm.) 2010.
La Planche originale (Planche 1re) insérée dans les « Voyages au Mont-PERDU » de RAMOND est ici augmentée des explications afférentes produites aux pages 340 – 345 du même ouvrage.
Pièce citée et commentée dans « UN SOUVENIR D’ENFANCE », p.33.

Tirage en Digigraphie (210 x 168 cm.) 2010.
Paysage exprimé typographiquement en Perpetua Titling. Sert de fond à un dispositif (boîte à fumée) qui occulte de manière aléatoire certaines parties du texte comme il arrive à la brume de faire disparaître en montagne certaines parties du paysage.
Pièce citée et commentée dans « NOTICES », p.35–37.

Tirage en Digigraphie (43 x 27 cm.) 2016.
Fac-Similé d’un détail de la Planche 1re des « Voyages au Mont-PERDU ». Il s’agit de la Figure 4 qui représente un rocher vu sous quatre angles différents. Cette gravure accompagne les quatre sculptures en marbre blanc de CARRARE qui reproduisent la mise en page de la gravure

Pièce citée et commentée dans « LES 4 FIGURES AU BAS DE LA PLANCHE », p.9.

Tirage sur papier (120 x 80 cm.) 2013.
Gravure sur bois des courbes de niveau composant le relief du Bassin de La GLÈRE.
Pièce citée et commentée dans « NOTICES », p.28.

Tirage en Digigraphie (85 x59 cm.) 2017.
Balancement de perspective sur une carte (MICHELIN) représentant l’agglomération bordelaise dans les années 50. Cette estampe sert de fond à la sculpture intitulée « Ne pas se pencher au-dehors”.

Pièce citée et commentée dans « À LA RECHERCHE DE LA Fig.3 », p.35.

Tirage en Digigraphie (112 x 82 cm.) 2016.
56 Frottis réalisés à la mine de plomb pour recueillir l’empreinte (face IZES) du Rocher de la vallée d’Ets COUBOUS sur 56 feuilles de papier Ingres 30 x 40 cm. L’ensemble mesure 360 x 240 centimètres mais il s’agit ici d’une version concentrée où les images ont été assemblées afin de figurer sur un support unique.
Pièce citée et commentée dans « LES QUATRE FIGURES AU BAS DE LA PLANCHE », p.23.

3 tirages en Digigraphie (111 x 27 cm. et 111 x 14 cm.) 2017.
Le premier tirage représente les lacs de La GLÉRE, d’ASTAZOU et de MOUNICOT (dans le massif du NÉOUVIELLE) réalisés à la mine de plomb et dont une feuille de calque qui leur est superposée indique par quelques traits colorés la surface liquide des eaux ; un schéma cartographique de chacun de ces lacs figure en-dessous de chaque dessin.
Le second tirage aligne les dix schémas cartographiques des lacs rencontrés au cours de mes recherches au pied du NÉOUVIELLE dans le bassin de La GLÈRE.
Pièces citées et commentées dans « À LA RECHERCHE DE LA Fig.3, I », p.28/29 et 48/49).

Tirage en Digigraphie (110 x 100 cm.) 2016.
Cette estampe est composée de 112 tirages qui ont été exécutés à partir de matrices reprenant les 15 dessins que RAMOND de CARBONNIÈRES a fait figurer dans ses « Voyages au Mont-PERDU » (au bas de la Planche 1re) afin d’y exprimer certaines formes géométriques du granit en décomposition. Ces tirages constituent des séries d’altérations ou de variations dont le titre (Répétition et Différence) est emprunté à l’ouvrage de Gilles DELEUZE (Différence et Répétition).
Pièce citée et commentée dans « LES QUATRE FIGURES AU BAS DE LA PLANCHE », p.3437.

15 tirages en Digigraphie rehaussés chacun d’une gravure sur papier et d’un origami en feuille d’or (68 x 23 cm.) 2016.
Chaque planche (qui s’inspire formellement des planches de l’Encyclopédie) est destinée à accompagner la sculpture afférente réalisée en marbre de Carrare. Chacune d’elles est organisée selon une suite de figures : d’abord une gravure sur un papier légèrement décollé du fond, puis le tracé original, ensuite viennent les dessins techniques : emprise du solide au sol, vue en plan, vue de face, vue de dos, deux vues profil et pour finir un développé surmonté d’un origami en or. Chaque figure reprend un des solides que RAMOND de CARBONNIÈRES a fait figurer au bas de la planche (Pl. 1re) insérée dans ses « Voyages au Mont-PERDU ».

Pièces citées et commentées dans « LES QUATRE FIGURES AU BAS DE LA PLANCHE », p.38–67.

3 Tirages en Digigraphie (80 x 80 cm.) 2019.
3 interprétations de cartes dont les motifs jouxtent les lieux (Rabas / Pountou / Lurtet) dans lesquels se trouvent les Rochers choisis par RAMOND de CARBONNIÈRES afin de figurer dans ses « Voyages au Mont PERDU ».

Pièces cités et commentées dans « LA Fig.1 ET QUELQUES PIÈCES CONNEXES », p.23.